Alex' blog - .producing

Time Warp Lab - Workshops & Seminare

nospam@example.com (Alex) — Sat, 29 Mar 2008 17:39:41 +0100

Am Tag der TDK Time Warp selbst - also am 05.04. - findet auch das Time Warp Lab statt. Time Warp Lab steht hierbei für zahlreiche kostenlose Workshops und Seminare zu denen man sich allerdings verbindlich anmelden muss.

Seit Februar bin ich fast täglich auf der Webseite gewesen, um die Startzeit der einzelnen Workshops in Erfahrung zu bringen sowie das Datum, ab wann Anmeldungen möglich sind, da mich die Workshops "Mastering" und "Traktor DJ Studio" doch ganz besonders interessieren.

Kurz vor Ostern habe ich es allerdings wohl einmal versäumt nachzuschauen, was jetzt darin resultiert, dass ich nur am "Mastering"-Workshop teilnehmen kann, da der Workshop "Traktor DJ Studio" bereits vollkommen ausgebucht ist. Eine lange Warteschlange existiert dazu bereits auch schon - es kann ja durchaus sein, dass sich noch jemand abmeldet.

Ich hoffe nur für all die, die sich zum "Traktor DJ Studio"-Workshop angemeldet haben und sich doch noch umentscheiden und nicht hingehen, dass sie sich auch definitiv davon abmelden und nicht einfach stillschweigend weg bleiben ... das wäre ein sehr unsoziales Verhalten anderen Interessenten gegenüber (und davon gibt es noch genug, s.o.).

Jedenfalls freue ich mich zumindest schon einmal auf den "Mastering"-Workshop. Wahrscheinlich kann ich dabei noch einiges lernen.

Akai MPD32

nospam@example.com (Alex) — Tue, 29 Jan 2008 16:12:00 +0100

Auf der WNAMM 2008 wurde der Nachfolger des Akai MPD24 vorgestellt: MPD32.

Wenn die Pads jetzt noch beleuchtet wären, so wie beim Korg padKontrol (wie zum Beispiel hier), dann wüsste ich endlich, welchen Pad-Kontroller ich mir kaufen würde. Denn ein (für mich) wesentlicher Unterschied zwischen dem MPD24 und dem MPD32 ist der, dass die Endlosdrehregler nun endlich auch relative MIDI-Werte (NPNR) senden !

Nur der Vollständigkeit wegen: Es gibt auch einen 16 Pad MIDI-Kontroller von M-Audio namens Trigger Finger.

Update für Reason - 4.01

nospam@example.com (Alex) — Sat, 19 Jan 2008 19:46:00 +0100

Seit ca. 10 Tagen gibt es ein Update für Reason 4 von der Soundschmiede Propellerhead.
Die neuste Version (4.01) bringt, wie es sich vermuten lässt, zahlreiche Bugfixes mit sich. Auch einige neue Features bzw. Anpassungen sind mit dabei.

Wer die Sounddemos des neuen Synthesizer namens Thor kennt, der erkennt sicherlich auch diesen kleinen Trance-Nachbau (MP3) von mir.

Reason 4 heute veröffentlicht

nospam@example.com (Alex) — Wed, 26 Sep 2007 13:55:00 +0200

Reason 4 wurde heute vor ein paar Stunden von dem schwedischen Unternehmen Propellerhead veröffentlicht.

Die Demo habe ich mir vorhin direkt besorgt und auch schon etwas damit rum gespielt. Schön ist, dass endlich das Tempo (und Takt) automatisiert werden kann, ohne dafür auf z.B. Steinberg Cubase zurückgreifen zu müssen.

Mit an Bord ist auch der neue Synthesizer Thor, um den ich mich allerdings noch nicht gekümmert habe. Toll ist auch der RPG-8, der wesentlich umfangreicher ist als jede eigene Konstruktion eines Arpeggiators.

Was mir auch noch direkt positiv aufgefallen ist, ist, dass man bei der Auswahl eines Redrum-Samples oder Patches, während der Song läuft, schon das neue Ergebnis hören kann, ohne es wirklich übernehmen zu müssen. Das ist wesentlich besser als das Sample nur anhören zu können als Vorschau.
Zu wesentlich mehr bin ich bislang noch nicht gekommen.

Update: Außerdem unterstützt Reason nun auch Lokalisierungen. Thor habe ich mir jetzt auch angeschaut. Richtig phätter Synth.
Neu ist auch noch ein zusätzliches Tool-Fenster.

Roland Fantom-X8

nospam@example.com (Alex) — Sun, 15 Jul 2007 14:37:16 +0200

Dieses Workstation-Keyboard von Roland spielt wahrhaftig in der oberen Liga mit. Wer einmal sehen will, wie man es richtig benutzt, der schaut sich am besten alle Videos von CMG (Craig Michael Gregory) auf YouTube an. Sagenhaft talentierter Remixer.

(Ich mag seinen Remix von Insomnia sehr viel mehr als das Original.
Wenn Mozart so ein Gerät gehabt hätte ...)

Propellerhead Reason 4.0

nospam@example.com (Alex) — Sun, 24 Jun 2007 02:33:00 +0200

Seit einigen Tagen steht die Version 4.0 als Beta zum Test für ausgewählte Kunden bereit.

Es ist schön zu sehen, dass es bald eine neue Version geben wird. Einige interessante Features werden bereits groß angepriesen (siehe: www.propellerheads.se). Gespannt bin ich jedoch eher mehr auf die kleinen Unschönheiten, die evtl. nun korrigiert sind.

Einzelne Highpass-Filter sind zum Beispiel bei Reason ein großes Problem. Man will nicht immer erst einen Filter aus anderen Gerätschaften zusammenbauen. Eine Erweiterung des ECF-42 wäre toll. Und ob sich das Tempo im neuen Sequenzer automatisieren lässt ohne auf einen externen (Software-)Sequenzer (über ReWire) angewiesen zu sein, wäre auch interessant zu wissen. Außer diesen offensichtlichen Macken gibt es noch viele weitere kleine Dinge, die man anders machen bzw. verbessern sollte.

Ich bin jedenfalls auf das, was kommt, sehr gespannt.

Produktion des Evolution UC-33E wird eingestellt ?

nospam@example.com (Alex) — Sun, 03 Jun 2007 22:52:31 +0200

Meine Liste des Musik-Equipments, welches ich mir noch gerne zulegen möchte, ist lang. Jedoch wird die Liste kontinuierlich immer kürzer. Zwar nicht so schnell, wie ich das gerne hätte, aber es wird mit der Zeit.

Da ich besonderes Glück mit dem Einkaufen von Musik-Equipment habe, schaue ich ab und zu in verschiedenen Online-Shops nach, ob die Hardware noch verfügbar ist. Meistens ist es nämlich so, dass wenn ich mir ein neues Stück Hardware zulegen will, dieses nicht mehr hergestellt wird und somit neu gar nicht mehr zu bekommen ist oder nur zu überzogenen Preisen. Oft ist es auch Hardware, die andere Leute ebenso gerne hätten, so dass das Mitbieten auf eBay schnell teuer wird und problemlos den Neupreis des Geräts erreicht.

Das im Titel genannte Evolution UC-33E steht auf meiner langen Liste und heute sollte der Tag sein, an dem ich die Verfügbarkeit des MIDI-Controllers überprüfen wollte. Auf eBay gibt es kein Gerät. Auch nicht neu. Das hat mich etwas verwundert, da es dort meistens noch ein UC-33 (ob mit oder ohne E-Zusatz.) gibt. Also habe ich alle mir so bekannten (inländischen) Online-Musikshops nach dem UC-33E abgeklappert. Entweder ist das Gerät nicht mehr vorhanden, aber bereits wieder bestellt oder es wird in den nächsten drei bis 10 Tagen erneut geliefert.
Ja, klar. Welch ein Zufall aber auch, dass das auf alle Shops zutrifft, die ich durchsucht habe, außer einem einzigen, der aber 35 EUR mehr für das Gerät (auch nur noch eins verfügbar) will, als der Tiefpreis einst war. Und das ohne Porto.

Es ist also aller Wahrscheinlichkeit nach mal wieder das gekommen, was ich fürchte: Produktionseinstellung.
Gut, dass ist nur eine Mutmaßung von mir, aber beim Air-Fx und UC-17 war es genauso.

Leider gibt es keine wirkliche Alternative für das UC-33E, welche zumindest im gleichen Preissegment spielt. Wer mir jetzt Behringer antworten möchte, dessen Kommentar veröffentliche ich nicht.
Behringer kann nicht mit M-Audio mithalten. (M-Audio hat Evolution irgendwann mal aufgekauft.)

Allerdings habe ich heute doch noch Glück gehabt und habe auf eBay Express das allerletzte UC-33E für 185 EUR (inkl. Porto) erstanden und hoffe, dass es in den nächsten Tag hier wohlbehalten eintrifft.

Wer also unbedingt ein UC-33E will, der sollte ab heute zur Sicherheit noch 10 Tage warten, aber spätestens dann irgendwo zuschlagen, wo das UC-33E noch angeboten wird.

Eigentlich zeigt die Geschichte des UC-17 bzw. des UC-33E die gleichen Parallelen wie die der MOD-Fx Reihe von Alesis: Während des Ausverkaufs der einzelnen Geräte der MOD-Fx Reihe waren die Preis um zwei Drittel reduziert, so dass man problemlos z.B. ein Philtre für maximal 25 EUR erwerben konnte. Nachdem der Ausverkauf zu Ende war, stiegen die Preise für vereinzelt noch vorhandene Geräte drastisch an. Ab da durfte man dann ein Drittel mehr bezahlen als der übliche - also nicht der reduzierte - Verkaufspreis einmal war.

Zur Qualität der MOD-Fx Reihe kann ich mich leider nicht auslassen, weil ich nie ein Gerät davon in den Fingern hatte, aber auf ein Philtre war ich schon immer scharf. Dies hat sich natürlich mit der Zeit erübrigt, da es schließlich das Korg Kaoss Pad gibt und auch die Filter aus den High-End DJ-Mixern von Allen & Heath und Pioneer perfekt sind.
Einen Vergleich zu den Filter-Effekten des Air-Fx aus dem gleichen Haus kann ich allerdings versuchen zu wagen: Das Philtre hat auf jeden Fall mehr Möglichkeiten den Klang (z.B. per LFO) zu beeinflussen. Wie es allerdings klingt (und rauscht) ist eine ganz andere Geschichte.

Wenn das UC-33E in der kommenden Woche ankommt, werde ich es auf jeden Fall für Deejaying und Producing benutzen.

Update: Laut dem Online-Shop, wo ich mein Gerät gekauft habe, gibt es nur einen Lieferengpass und keine Produktionseinstellung. Mein Gerät kann mir leider nicht sofort geliefert werden, da man keines mehr auf Lager hat, aber sie trotzdem auf eBay und eBay Express verkauft ...
Das hat mich etwas geschockt. Wie kann man etwas verkaufen, was man nicht hat ? Schon mal etwas von Lagerhaltung gehört ? Jedenfalls habe ich die Bestellung bislang noch nicht storniert und schaue mir das Treiben noch ca. eine Woche lang an. Ab dann wird sich entscheiden, ob ich meine Bestellung zur Sicherheit zurücknehme und bei Erhalt der Ware nochmal dort (oder woanders) einkaufen gehe oder ob ich sie im guten Glauben weiterhin aufrecht erhalte.

Update 2: Bestellung auf Grund von zu langer Lieferzeit storniert. Wenn es wieder regulär verfügbar ist, sehe ich weiter.

Mein Equipment

nospam@example.com (Alex) — Sun, 29 Apr 2007 22:59:00 +0200

Mein Equipment für Deejaying und Produktion ist nicht besonders umfangreich, aber es wird stetig mehr bzw. gegen besseres Equipment ersetzt. Eigentlich alles nur eine Frage des Geldes, wie sonst fast auch immer im Leben.

Mein DJ-Equipment ist eigentlich gar nicht mein Equipment allein. Es gehört mir mit einem Freund zusammen, welcher unter dieser Domain erreichbar ist, sofern er mal etwas Inhalt hinterlegen würde. Vielleicht spornt ihn das jetzt ja an.

Das DJ-Equipment besteht aus zwei Turntables der Marke Reloop (RP-2000 MK2 und MK3), einem Kopfhörer der gleichen Marke (RH-2900) und dem DJ-Mixer VMX 300 von Behringer. Über den Mixer habe ich hier schon mal einen kleinen Testbericht geschrieben. Dazu kommen noch zwei Systeme von Ortofon (Concorde Nightclub S).
Was mir aber dann doch alleine gehört, ist das Effektgerät Air FX von Alesis.

Aus dem Produktionsbereich besitze ich bislang nur ein Midiman Oxygen-8 (altes Modell, daher auch noch von Midiman und nicht von M-Audio) und seit neustem ein Evolution X-Session UC-17 (jetzt ebenfalls M-Audio), sofern es denn ankommt.

Ersetzt soll aber fast alles in naher bis (leider) ferner Zukunft davon werden.

Als erstes werden wohl neue Kopfhörer angeschafft werden. Dies werden dann die allseits gelobten HD-25 von Sennheiser werden. (Unterversionen von Kabellänge, Kabelart und elektrischer Widerstand beachte ich hier nicht.)

Danach wird dann ein M-Audio Sustain Pedal für das Oxygen-8 angeschafft. Dicht gefolgt von einem Evolution UC-33 E (das "E" ist dabei ganz besonders wichtig) MIDI-Controller.

Bei dem nächsten Gerät bin ich mir noch nicht sicher, welches es denn nun letztendlich werden soll, da ich hier eine Auswahl von drei verschiedenen habe. Wahrscheinlich muss ich einfach die Anzahl der von mir benötigten Fader, Knobs, Endlos-Rotarys und Taster durchrechnen und dann wird passend eingekauft. Die Auswahl ist wie folgt: M-Audio Trigger Finger, Korg padKontrol, Akai MPD 24.

Auch eine anständige ASIO-fähige Soundkarte muss langsam mal her. Hier habe ich mir die M-Audio Audiophile Firewire-410 rausgesucht.
Die zweite anständige Soundkarte wird eine Soundkarte sein, die bei einer digitalen DJ-Lösung dabei ist. Das heißt also entweder die Conectiv von M-Audio oder die Audio-8 von Native Instruments.

Somit wären wir auch schon beim nächsten Punkt angelangt. Eine digitale DJ-Lösung in Form einer Timecode-basierten Lösung. Also kein reine MIDI-Controller-Lösung, wie z.B. das Xponent von M-Audio eine ist. Das geht gar nicht.
Damit sind auch gleich CD-Player unnötig geworden. Da gibt es auch nur ein Flaggschiff von Pioneer, was man wirklich guten Gewissens kaufen kann: Den CDJ-1000 MK3. Allerdings ist das nur ein Deck und verdammt teuer. Wie gut also, dass dies nicht mehr nötig ist. Außerdem bin ich jetzt nicht wirklich ein Freund von Jog-Wheels.

Dann fehlt letztendlich noch das, was man zum Auflegen braucht: Turntables. Und zwar neue. Und derer gleich drei. Mit zwei aufzulegen ist bei Techno dann doch recht langweilig mit der Zeit geworden. (Wahrscheinlich bin ich deshalb auch wieder mehr zu Trance gekommen. Da kam man wirklich keine drei gebrauchen.)
Normalerweise, wenn man hier so die Liste durchgeht, sollte man meinen, dass gleich dreimal das Top-Modell von Technics von mir genannt wird. Wird es aber nicht. Ganz so berechenbar bin ich dann auch nicht.
Aller Wahrscheinlichkeit nach werden es drei Reloop RP-6000 MK5 S oder drei der vielen anderen baugleichen Modelle mit nur einem anderen Herstellernamen darauf werden. Über einen Vergleich werde ich mich vielleicht ein anderes mal auslassen.

Beim späteren DJ-Mixer scheiden sich aktuell auch noch die Geister. Da bin ich mir einfach noch nicht ganz sicher. Wie der ein oder andere Leser vielleicht schon gesehen hat, ist mir des öfteren ein unfertiger Beitrag bzgl. drei High-End DJ-Mixer herausgerutscht. (Ich hoffe stark, dass der Beitrag demnächst einmal fertig wird.)

Hier stehen zur Auswahl: Allen & Heath Xone 3D, Allen & Heath Xone 92 und der Pioneer DJM-800. Momentan tendiere ich am meisten zum Xone 92. Der Xone 3D ist natürlich auf Grund der vielen MIDI-Features sehr verführerisch, aber ihm fehlt u.a. eben der 4-Band EQ des kleinen Bruders. (Der Xone 2D ist auch keine Option und der Xone 1D ist nur ein zu teuer geratener MIDI-Controller.)

Eigentlich wollte ich mir noch irgendwann ein Korg Kaoss Pad 2 kaufen, aber jetzt wird es natürlich der Nachfolger werden.

Last but not least fehlen mir noch anständige Monitore. Für den Laien: Nein, hiermit meine ich jetzt keine Bildschirme, sondern Lautsprecherboxen: Ein 2-Wege-System + Subwoofer, bestehend aus Genelec-Komponenten, die ich mir aber noch nicht fertig ausgesucht habe. Diese schreibe ich hier auch nicht nieder, da es einfach zu viele Kombinationsmöglichkeiten gibt.

Die Systeme kann man eigentlich so lassen. Es kann aber auch sein, dass ich dann die neuen Ortofon Concorde Electro dreimal besorgen werde, um diesen einmal auf den Zahn fühlen zu können. Einen höheren Ausgangspegel haben sie gegenüber den Nightclub S ja, was bei einigen meiner Vinyls, - zumindest am Behringer-Mixer - äußerst praktisch ist, weil man sonst gezwungen wird den EQ zum Einpegeln zu benutzen, was eins der schlimmsten Dinge ist, was man so tun kann.

Letztendlich bleibt dann ein DJ-Setup, was sich nicht zu verstecken braucht. Live-Produktion mit der Software Ableton Live, gesteuert über viele MIDI-Controller, in Verbindung mit einer digitalen DJ-Lösung auf maximal drei Decks und mit zwei Effektgeräte, wovon eines einen Sampler zusätzlich zur eingesetzten DJ-Software (Torq oder Traktor) enthält.

Evolution X-Session UC-17 gekauft

nospam@example.com (Alex) — Sun, 29 Apr 2007 21:40:19 +0200

Damals suchte ich noch ein Evolution X-Session UC-17.
Jetzt nicht mehr. Ich habe mir endlich eins gekauft. Jetzt muss es nur noch ankommen.

TDK Time Warp versus Musikmesse FFM

nospam@example.com (Alex) — Sun, 25 Mar 2007 12:31:00 +0200

Es ist mir nicht erst eben aufgefallen, dass die TDK Time Warp und die Musikmesse in Frankfurt am Main am gleichen Tag stattfinden, aber bei dem mir selbst auferlegten Timetable wage ich zu bezweifeln, dass die Planung an diesem Wochenende gut geht.

Wenn man, so wie ich, auf den Publikumstag (31.03.) angewiesen ist und nicht vorher schon als Fachbesucher die Messe für (Live-)Producing und Deejaying aufsuchen kann und dann von früh morgens an (die Messe öffnet um 09:00 Uhr) bis wahrscheinlich zur letzten Sekunde dort bleiben wird (die Messe schließt um 18:00 Uhr), der schläft sicherlich auf der Time Warp ein ...

Warum muss das auch ausgerechnet auf den gleichen Tag fallen ?

Update: DJ Lucca ist am Samstag auch auf der Messe und legt auf.

Suche Evolution X-Session UC-17

nospam@example.com (Alex) — Mon, 12 Mar 2007 23:18:11 +0100

Ich suche ein "Evolution X-Session UC-17". Am besten einen Shop in Deutschland, der es noch nagelneu verkauft. Zur Not auch gebraucht.

Mir ist schon die letzten Wochen aufgefallen, dass die Verfügbarkeit dieses MIDI-Controller stetig gegen Null strebt. Allerdings konnte ich nicht sofort zuschlagen und ihn mir kaufen. Nachdem jetzt an jeder mir bekannten Stelle der Controller ausverkauft ist und aller Wahrscheinlichkeit nach nicht wiederkommt, muss es jetzt einfach sein.

Das Unternehmen Evolution wurde von M-Audio aufgekauft. Von daher der Artikel auch unter M-Audio X-Session UC-17 laufen. Bitte aber nicht mit dem "X-Session Pro" von M-Audio verwechseln. Und wer meint, dass ein "Evolution UC-16", welches nicht die zusätzliche Bezeichnung "X-Session" trägt, doch fast genauso gut ist und mir daher dieses anbieten möchte, dem muss leider gesagt werden, dass genau die minimalen Unterschiede dieser beiden Controller das I-Tüpfelchen sind, warum es unbedingt das UC-17 sein muss.

Der Preis eines neuen nagelneuen X-Session UC-17 lag bei ca. 105 EUR ± 10 EUR. Für ein gebrauchtes wäre ich bereit ca. die Hälfte davon noch zu bezahlen. Der Zustand muss in jeglicher Hinsicht gut bis sehr gut sein und möglichst in einem Nicht-Raucher-(Heim)Studio benutzt worden sein. Als Lieferumfang erwarte ich den Controller als solches und die beigelegte Software (Ableton, etc.), außer Treibern.
Auf Treiber, die Software "Enigma" und Handbuch kann ich verzichten, da man all dies von M-Audios Webseite direkt beziehen kann. Ein USB-Kabel ist auch nicht zwingend erforderlich. Wer mir noch eine Rechnung mit einer Rest-Gewährleistungszeit vorlegen kann, bekommt auch noch ein paar Euros mehr.

Versand ausschließlich als Paket und Bezahlung per Nachnahme, PayPal oder in bar bei Übergabe im Großraum Mannheim.

Update: Ich suche nicht mehr. Ich habe jetzt eins.

Apple sagt "Nein" zu DRM

nospam@example.com (Alex) — Fri, 09 Feb 2007 03:34:38 +0100

Vorgestern wetterte Steve Jobs, Mitgründer von Apple Inc., gegen DRM in Musikdateien. Entsprechend scharf schossen auch die Phonoverbände zurück. Ganz uneigennützig ist das plötzliche Anlaufen gegen DRM nicht, da Apple in letzter Zeit stark in Kritik geraten ist mit iTunes und dem iPod bzw. dem iPod Mini. Schließlich ließe sich der Umsatz über den iTunes-Store erhöhen, wenn durch das DRM bedingt die heruntergeladenen Songs nicht nur an Apples eigene Geräte gebunden wären. (Andererseits darf man nicht vergessen, dass der Kauf von IPods sicherlich nachlassen würde, wenn andere Geräte ebenfalls mit iTunes genutzt werden könnten.)

Abgesehen von dieser recht unerwarteten Entwicklung für mich und als Gegner von DRM, finde ich es allerdings nicht weniger wichtig, wenn mal ein Auge auf die Qualität der angebotenen Songs (egal ob mir oder ohne DRM) gerichtet würde. Mit Qualität meine ich nicht die neusten Ausgeburten von irgendwelchen DSDS-Gewinnern oder der letzten Popstars-Staffel und auch nicht nicht das verwendete Dateiformat (OGG, MP3, etc. in jeglicher möglichen Komprimierungsrate), sondern schlichtweg die Qualität eines ordentlichen Audio-Signals (Aussteuerung, Dynamik, etc.).

Wenn es kein anständiges Audio-Signal gibt, egal ob mit oder ohne DRM, und sei es gepresst auf Audio-CD oder gekauft und anschließend heruntergeladen als Datei, so wird der Verkauf stagnieren - sollte man meinen. Ist aber nicht so.

Ich würde ja behaupten wollen, dass sich die meisten Leute Musik über irgendwelche P2P-Netzwerke, FTP-Server, etc. illegal besorgen. Desweiteren kann man davon ausgehen, dass dieses von CD geripptes oder von irgendwem selbst aufgenommenes Material nicht besonders hochwertig ist, da es wahrscheinlich nicht immer durch die Hände eines Tontechnikers lief. Aber es scheinen sich ja genug Leute mit diesem Material zu begnügen.

Man braucht auch nicht unbedingt audiophil veranlagt zu sein, ein Instrument zu spielen oder Musik-Theorie gebüffelt zu haben, um aus den meisten Tracks Mißstände heraus zu hören. Mein letztes Beispiel war das neue Album von "Take That". Furchtbar.

Zusammenfassung: Schlechte Audioqualität ist bei illegalen Tracks eigentlich zu erwarten; bei gekauften Tracks (CD / Datei) mitunter genauso. Tracks (Dateien), die vor der Komprimierung vielleicht noch in Ordnung waren, können durchaus nach der Komprimierung kaputt sein, wenn zuvor für zu wenig Headroom gesorgt wurde.
(Ja, mein Test bei Beatport steht noch immer aus. Ich muss mich da erstmal für einen Track entscheiden.)

Warum geben sich so wenige noch Mühe ? Weil es die Masse sowieso irgendwie überhört ?

PS: Was mich nebenbei noch interessieren würde, wäre die Einwirkung von Wasserzeichen (egal welcher Technik) auf den Klang eines Musikstückes.

Musik-Produktionen mit Linux

nospam@example.com (Alex) — Sat, 27 Jan 2007 02:39:53 +0100

Auf Basis der OpenSuse-Distribution erreicht nun die JackLab Audio Distribution Alpha-Stadium. Auch die Musiker-Variante ubuntustudio von Ubuntu soll April 2007 in ihrer ersten Fassung fertig sein. Im großen und ganzen besteht so eine spezielle Musiker-Linux-Distribution aus vielen vorausgewählten Paketen, einigen fertigen Konfigurationen und Realtime-Kernel-Patches.

Für jemanden, der tagtäglich Linux benutzt sicherlich gar nichts besonderes, aber für einen Musiker sicherlich bald eine gute und einfache Alternative gegenüber der Windows- und Mac OS-Plattform.

Ich bezweifele jedoch immer noch, dass große Firmen wie DigiDesign, Native Instruments, Steinberg, etc. ihre Produkt auch als Linux-Version herausbringen werden - sehe ich in ferner Zukunft genauso wenig.

Jedoch ist eine fertige Musiker-Linux-Distribution sicherlich ein Schritt in die richtige Richtung, da sich kaum ein Musiker mit Kernel-Patches, etc. auseinander setzen will, sondern Musik machen möchte. Und warum sollte er auch ?

Qualitätstest bei Musikdateien

nospam@example.com (Alex) — Thu, 18 Jan 2007 16:49:00 +0100

Bei diesem Qualitätstest geht es mir jetzt nicht um Zahlen oder Messungen, sondern einfach um eine Feststellung.

Den Track "Chris Liebing & Speedy J. - Acid trezcore" habe ich mir damals bei Freenet u.a. gekauft im DRM-verseuchten WMA-Format (192 kbit/s). Der Track war übersteuert.

Nun der gleiche Einkauf bei Beatport, aber als MP3 (mit 320 kbit/s).
Ergebnis: Ebenfalls übersteuert.

Jetzt weiß ich nicht, ob beide Online-Shops beim gleichen Anbieter einkaufen (bei einigen deutschen Online-Shops wird von Finetunes ausgegangen, so dass der Unterschied nur im Preis zu suchen ist) oder ob sich Chris Liebing & Speedy J. einfach beim Mastering keine Mühe gegeben haben. Diese beiden müsssten das eigentlich können - im Gegensatz zu einigen anderen, die diese Arbeit weitergeben.

Es sind durch die Bank weg recht viele Tracks, die einfach übersteuert sind. Ich kann es noch immer nicht glauben, dass die Produzenten einfach andauernd Mist beim Produzieren machen. Wahrscheinlich liegt das ganze an viel zu wenig Headroom, so dass der Track nach der Enkodierung (wie auch schon hier vermutet) einfach übersteuert ist ...
(Der Testkauf eines Tracks in den drei angebotenen Formaten bei Beatport steht noch aus.)

Was mich auch etwas verstimmt, ist die Tatsache, dass es bei gekauften CDs nicht wirklich besser aussieht. Ich kaufe zwar schon lange keine CDs mehr, sondern Vinyl an Stelle dessen, aber ich ziehe einfach mal ein Beispiel heran: Das Album "Beautiful world" von "Take That".

Dies gehört meiner Freundin und deckt sich zwar gar nicht mit meinem Musikgeschmack, aber im Moment finde ich es gut, dass ich da einmal reingehört habe. Wenn man sich auf seine Ohren und sein VU-Meter (mit Peak-Anzeige) verlässt, dann möchte man der ganzen Sache eigentlich nicht mehr trauen. Nachdem dies das erste Album nach dem Comeback von "Take That" ist, hätte ich mir besonders viel Mühe dabei gegeben. Hat der Toningenieur aber wohl anders gesehen.
Fazit: Übersteuert und tolle Peaks.

Ich habe allerdings keine Ahnung, inwieweit der Kopierschutz, wovon es ja viele am Markt gibt, sich verschlechternd auf das Klangbild auswirkt. Gleiches gilt für integrierte Wasserzeichen in Tracks.

Letztendlich komme ich mir ein wenig verarscht vor.